Kad viņi runā par mūziķi, viņš ir pirmā vijole orķestrī, pat nemanītajam ir skaidrs, ka tas nav parasts izpildītājs. Kāda jēga, kad dzimusi tradīcija, kāpēc tieši vijole? Piedāvātais raksts sniedz atbildes uz šiem jautājumiem.
Vijole - diriģents
Pirmās vijoles jēdziens ir tikai mūzikas pasaulē. Uzziņu grāmatās un enciklopēdijās viņi raksta par vijolēm. Pirmais vārds aprakstā nav atrodams. Un, ja tuvojaties tam no citas puses, vijolei ir priekšgala, kas ir ļoti līdzīgs diriģenta nūjiņai. Diriģēšanas instrumenti, kas agrāk bija atšķirīgi. Un viņi orķestra spēli vadīja savādāk.
Viens no mūsdienu diriģenta nūjiņas priekšgājējiem bija kā 180 cm augsts dzēriens. Viņu sauca par muca, kas pārspēja ritmu, sitot pamatni uz grīdas.
Orķestrī valdīja arī nevis vijoles, bet klavesīns, ērģeles. Bet 18. gadsimtā situācija mainījās. Vijoli ieņēma vadošo lomu orķestra hierarhijā, palielinājās pirmā vijolnieka loma. Diriģents klauvēja, sita ritmu, un vijole noturēja un vadīja melodiju. 19. gadsimtā vijolnieks obligāti vadīja orķestri.
Vadošās lomas nodošana diriģenta rokās notika pakāpeniski. Izpildītājam ar loku un instrumentu no Stradivarius, Guarneri, Amati, kuriem svarīga ir tikai “Viņas Majestāte ir mūzika”, un amats nav galvenais. Tas ir viens no iemesliem, kāpēc tika piešķirta plauksta.
Bet ilgu laiku vijolnieki to turēja savās rokās, viņi stāvēja pie diriģenta pults, jo viņi vislabāk zināja, kā rokā ietīt loku, kas izskatījās kā zizlis. Bet pavadītājam atlika pirmā vijole.Viņa ir orķestra skaņotāja un diriģenta asistente melodijas pilnveidošanā.
Spilgts pārstāvis, apvienojot vijolnieka diriģenta lomas, bija vācu komponists Ludvigs Spurs. Viņš strādāja par pavadītāju, grupas vadītāju, viņš tika cienīts kā Bahs, Bēthovens, Mocarts.
Interesants fakts: Bēthovens, atzīstot Ludviga Spura talantu, uzaicināja viņu būt par pirmo vijoli slavenajā muzikālajā grupā, kurā viņš pats diriģēja. Tā bija veltījums, kas turpinās līdz mūsdienām.
Vijoles komponēšanas, diriģēšanas un spēlēšanas kombinācija ir raksturīga arī Antonio Vivaldi. Viņš, tāpat kā citi lieliski komponisti un diriģenti, saprata, ka galveno vijoli spēlē pirmā vijole, orķestra uzbūve un skanējums ir atkarīgs no tā.
Interesants fakts: pavadītāji ir katrā izpildītāju grupā, ne tikai vijolē. Ja koncertā ir solo mirkļi, kurus viņi ved, tad svarīga ir arī pavadītāja loma, piemēram, vējiem. Bet pirmā vijole vada ne tikai vijoļu grupu, bet visu orķestri.
Pirmā vijolnieka loma auditorijai nav redzama, viņi nezina visus izpildītāju sarežģījumus. Bet viņš jūt savu atbildību pret mūziķiem un klausītājiem. Tam veltīti ir diriģenta rokasspiedieni un publikas pērkošie aplausi.
Diriģents nodreb ar pirmo vijoli, jo: vijolnieks, izpildot galveno daļu, ir orķestra skaņošanas dakša, pirmā vijole ir orķestra pavadītāja, otrā mūziķe pēc diriģenta, pirmā vijolniece ir orķestra soliste, realizējot diriģenta plānu.